సుదూర, పట్టించుకోని జీవితం

విటాస్ లకస్ చాలా విప్లవాత్మకమైన ఫోటోగ్రాఫర్. కానీ అతనిది సాధారణ తిరుగుబాటు కథ కాదు.

విటాస్ లకస్, విల్నియస్ పైకప్పులపై.

ఒక నిర్దిష్ట సమయం నుండి మనం మరింత దూరం, ఆ సమయాన్ని అర్థం చేసుకోవడం కష్టం అవుతుంది. ఆ సమయాన్ని ఆకృతి చేసిన భావజాలం మరియు ప్రపంచ దృక్పథాల నుండి దూరం సమయం మరియు స్థానం నుండి దూరం ఉన్నంత సమస్య. ఈ కాన్సెప్ట్ గురించి నేను మొదట చదివినప్పుడు, నేను ఆకర్షితుడయ్యాను. మరొక సారి అర్థం చేసుకోవడం నిజంగా అంత కష్టమేనా? సందర్భాలను అర్థం చేసుకోవడానికి మాకు చారిత్రక రికార్డులు ఉన్నాయి మరియు క్షణాలు చూడటానికి ఫోటోలు ఉన్నాయి, లేదా?

తరచుగా, మేము చరిత్ర గురించి మనకు తెలిసిన వాటిని తీసుకొని దానిని చిత్రంగా సమీకరిస్తాము. మేము ఫోటోలను చూడటానికి మరియు ఫ్రేమ్‌లో స్తంభింపజేసిన వాటితో మాత్రమే సమయాన్ని అర్ధం చేసుకునే అవకాశం ఉంది. చిత్రాలు అలాంటి సమ్మోహనకరమైనవి. గమనించదగ్గ విలువైన చారిత్రక దూరం లేదని వారు మనలను ఆకర్షించగలరు; గతం కేవలం ఒక ముగింపుతో ఇలస్ట్రేటెడ్ కథ లాంటిది.

అప్పుడు ముగింపుతో ప్రారంభిద్దాం. లిథువేనియన్ ఫోటోగ్రాఫర్ విటాస్ లకస్ 1987 శీతాకాలంలో తన 5 వ అంతస్తు అపార్ట్మెంట్ కిటికీలోంచి దూకి మరణించాడని చెప్పడం ద్వారా ప్రారంభిద్దాం. అతని భార్య అతన్ని మంచులో కనుగొంది.

విటాస్ లక్స్, 1970 నుండి స్వీయ చిత్రం

సెకనుల ముందు, లకస్ హత్యకు పాల్పడ్డాడు: అతని స్థానంలో ఒక సందర్శకుడు ఉన్నాడు మరియు అతని ఫోటోగ్రఫీ గురించి వారికి వాదన ఉంది. సందర్శకుడు KGB ఏజెంట్ అని గ్రహించడానికి మాత్రమే లకస్ ఆ వ్యక్తిని వంటగది కత్తితో పొడిచాడు. అతను శిక్షపై మరణాన్ని ఎంచుకున్నాడు.

అతన్ని స్నాప్ చేయడానికి కారణమేమిటో ఎవరికీ తెలియదు, కాని విటాస్ లకస్ మరియు అతని పని ఎప్పుడూ సరిపోయేది కాదని చెప్పడం సురక్షితం. బహుశా నిరాశ, రెచ్చగొట్టడం ఉండవచ్చు. మనకు తెలిసిన విషయం ఏమిటంటే, అతను 1943 లో జన్మించి, అణచివేత సోవియట్ రాష్ట్రంలో పెరిగినప్పటికీ, అతను తన జీవితమంతా తిరుగుబాటుదారుడిగా ఉన్నాడు.

అతని తిరుగుబాటు అంత రాజకీయంగా లేదు, ఇది సమావేశానికి వ్యతిరేకంగా చేసిన తిరుగుబాటు. ఫోటోగ్రాఫర్ ప్రపంచాన్ని భిన్నంగా చూడాలని, సాధారణ జీవితపు అడ్డంకులను చూడాలని అనుకున్నాడు. ఇది అతన్ని సంఘర్షణకు ఏర్పాటు చేసింది, కానీ ఇది అతని ఫోటోగ్రఫీని చాలా అసాధారణంగా మరియు గొప్పగా చేసింది.

“బంధువులు” సిరీస్ నుండి.

మీరు బహుశా అతని చిత్రాలను చూడలేదు. ఫోటోగ్రాఫర్ మరియు అతని తోటివారి గురించి ఎప్పుడూ వినలేదు. కొన్ని వారాల క్రితం వరకు నేను కూడా లేను. ఫోటోగ్రఫీ ఐకానిక్ బొమ్మలచే ఆధిపత్యం చెలాయించింది, కొందరు ఎంత గొప్పవారైనా, ఒకప్పుడు అయినా కీర్తిని పొందలేరు. లిథువేనియన్ ఫోటోగ్రాఫర్స్ వారి పని జీవితాలలో ఎక్కువ భాగం ఇనుప కర్టెన్ ద్వారా అస్పష్టంగా ఉన్నందుకు ఇది ఖచ్చితంగా సహాయపడదు.

మాజీ ఈస్టర్న్ బ్లాక్ ఇప్పుడు దాచబడలేదు కాని ఇప్పటికీ పట్టించుకోలేదు. ఒక చిన్న బాల్టిక్ దేశంలో, లిథువేనియన్లు వారి స్వంత దృశ్య భాషను రూపొందించారు. హెన్రీ కార్టియర్-బ్రెస్సన్ చేత ఎక్కువగా ప్రభావితమైన వారు దృ, మైన, నలుపు మరియు తెలుపు రిపోర్టేజీని తయారు చేశారు. ఫోటోగ్రాఫర్‌లు లిథువేనియాలో రోజువారీ జీవితాన్ని సాంకేతికంగా పరిపూర్ణమైన షాట్‌లతో సంగ్రహించారు, అది వారికి స్పష్టమైన ఫార్మాలిటీని కలిగి ఉంది (క్రింద రాకాస్కాస్, మీయాన్స్కాస్ మరియు సుట్కస్ యొక్క మూడు ఫోటోలను చూడండి).

లిథువేనియన్ ఫోటోగ్రాఫర్ రొముల్దాస్ రాకౌస్కాస్ ఫోటో.ఎల్: అంటానాస్ మియాన్స్కాస్ చేత ఫోటో. R: విటాస్ లకస్ యొక్క స్నేహితుడు అంటానాస్ సుట్కస్ యొక్క ఫోటో.

కానీ ఈ 'లిథువేనియన్ స్కూల్' యొక్క ఫార్మాలిటీ కేవలం సౌందర్యం ద్వారా నడపబడలేదు, దీనికి రాజకీయ భాగం కూడా ఉంది: మాస్కో నుండి కఠినమైన నియంత్రణలో, లిథువేనియన్ ఫోటోగ్రాఫర్లు - ఇతర రాష్ట్రాల మాదిరిగా - సోవియట్ యూనియన్‌లో జీవితాన్ని చూపించడానికి ఒత్తిడిలో ఉన్నారు మంచి కాంతి.

అంటే నేను కనుగొన్న లిథువేనియన్ పాఠశాల యొక్క ఈ కఠినమైన ఫార్మాలిటీ నిజంగా ఒక కార్సెట్: ఇది ఫోటోగ్రాఫర్‌లు కళాత్మకంగా తమను తాము వ్యక్తీకరించగల కఠినమైన సరిహద్దులను నిర్వచించింది.

విటాస్ లకస్ దానిని కలిగి లేడు. అతను సమావేశాన్ని సవాలు చేసినట్లే, ఫోటోగ్రఫీ ఏమి చేయాలనే భావనను సవాలు చేశాడు. అతని కోసం, ఇది ఒక రిపోర్టర్ మరియు అతని కాలంలోని ఇతర ఫోటోగ్రాఫర్‌ల మాదిరిగా ఉన్నదాన్ని సంగ్రహించడం మాత్రమే కాదు. ప్రపంచం పట్ల తన అసాధారణ దృక్పథాన్ని సంగ్రహించినందుకు, ఫోటోగ్రఫీని తీవ్రమైన సృజనాత్మక వ్యక్తీకరణకు ఒక మాధ్యమంగా చూశాడు.

అందుకే అతని ఫోటోలు చాలా భిన్నంగా ఉన్నాయి. వింత కోణాలు మరియు విషయాలను వాడండి. కొన్ని షాట్లు అస్తవ్యస్తంగా ఉన్నాయి. చాలామంది నగ్నంగా ఉంటారు. మరికొన్ని పాతకాలపు ఫోటోలతో అతను వేరు చేసి తిరిగి కలపడం జరిగింది. అతను లిథువేనియన్ పాఠశాలను తీసుకొని దాని పైన నిర్మించాడు, రష్యన్ రచయిత అన్రి వర్తనోవ్ "లిరికల్ రిపోర్టేజ్" అని పిలిచేదాన్ని సృష్టించాడు. అధికారులు ఏమి చెప్పినా, జీవితం అంతా దైహికమైనది మరియు క్రమబద్ధమైనది కాదని సూచించడానికి ఫోటోలు వారి చమత్కారాన్ని ఉపయోగిస్తాయి.

విటాస్ లకస్ మరియు అతని భార్య టాట్జానా, స్వీయ చిత్రపటంలో

లకస్ స్వయంగా ఒకసారి రాశాడు “కెమెరా నా భావాలను ప్రతిబింబించడానికి అనుమతిస్తుంది.” మరియు అతను చాలా మందిని కలిగి ఉన్నాడు: అతన్ని తెలిసిన వ్యక్తుల ప్రకారం, అతను తీవ్రమైన మానవుడు. పని చేయాలనే పిచ్చి కోరికతో, అతను కొన్నిసార్లు రోజులు నిద్రపోలేదు, తన చీకటి గదిలో ఫోటోలను అభివృద్ధి చేస్తూ రాత్రులు గడిపాడు. అతను ఒక ఉద్వేగభరితమైన ప్రేమికుడు, అతని భార్య టాట్జానా మరియు అతను ఆమెకు రాసిన లేఖల ప్రకారం.

అతను స్వయంచాలకంగా సోవియట్ యూనియన్లో ఎక్కువ భాగం ప్రయాణించాడు, సింహం పిల్లని పెంపుడు జంతువుగా ఉంచాడు, అడవి జీవితాన్ని గడిపాడు. సాధారణ స్థితిని వదిలివేయాలనే కోరికతో నడపబడుతుంది. ఒక స్నేహితుడు చెప్పినట్లుగా, “ఎల్లప్పుడూ భావోద్వేగంతో మునిగిపోతాడు”. అది కూడా అతన్ని హఠాత్తుగా, అధికంగా తాగేవాడు, అధికారం నుండి రోగనిరోధక శక్తిని కలిగించింది. సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో ఫోటో ఎగ్జిబిషన్ చూడటానికి తన సైనిక సేవ నుండి అక్రమ సెలవు తీసుకున్నప్పుడు కెజిబితో అతని మొదటి బ్రష్ వచ్చింది.

“మైమ్స్” సిరీస్ నుండి.

ఫోటోగ్రఫీ అతని విచ్ఛిన్నం యొక్క మార్గం, మరియు అదే సమయంలో అతని రాక్షసులను భూతవైద్యం చేసే మార్గం అని నేను భావిస్తున్నాను. ద్వారా ప్రకాశిస్తున్న భావన ఉంది. జీవితాన్ని పూర్తిస్థాయిలో జీవించడం పట్ల అభిరుచి, లేదా ప్రేమలో ఉండటం పట్ల ఆనందం వంటి సానుకూల భావాలు. కానీ అనిశ్చితి, సరిపోని భావన, అంచనాలను నెరవేర్చడం లేదు. మరొక రష్యన్ రచయిత, లెవ్ అనిన్స్కీ దీనిని "అధిగమించలేని భావన" అని పిలిచారు. ఇది ఫోటోలను తీపి చేదు చేస్తుంది.

విటాస్ లకస్ కెరీర్‌లో కూడా అదే ద్వంద్వత్వాన్ని మనం చూడవచ్చు. అతను లిథువేనియన్ ఫోటోగ్రాఫర్ అసోసియేషన్ వ్యవస్థాపక సభ్యుడు. అతని ప్రారంభ రచన రష్యాలో ఒక ప్రదర్శన కోసం ఎంపిక చేయబడింది, ఇక్కడ 1969 లో 'తొమ్మిది లిథువేనియన్ ఫోటోగ్రాఫర్స్' గొప్ప అభిమానాన్ని చూపించారు. అయితే త్వరలోనే, అతని పని మితిమీరిన ప్రమాదకరమని భావించడం ప్రారంభమైంది. అతని పని మరలా చూపబడలేదు: కొన్నిసార్లు ప్రదర్శనకారులు అతిగా జాగ్రత్త వహించారు. కొన్నిసార్లు వారు అతని యొక్క వ్యక్తిగత చిత్రాన్ని తిరస్కరించినందున, ఇతరులందరినీ లాగడం ద్వారా అతను స్పందించాడు.

ఇది అతనికి అంతా లేదా ఏమీ కాదు, కాబట్టి విటాస్ లకస్ గౌరవనీయమైన బహిష్కృతుడయ్యాడు: అతని సహచరులు అతని పనిని ఇష్టపడ్డారు, కాని ప్రజలు దీనిని చూడలేదు. అతను సోవియట్ ఫోటోగ్రఫీ యొక్క ఉన్నత స్థాయిలలో స్నేహితులను కలిగి ఉన్నాడు, కాని ఆ స్నేహితులు అతని పనిని ప్రదర్శించడానికి నిరాకరించారు, అతను నడిపిన మ్యూజియమ్‌లకు అతను దానిని విరాళంగా ఇచ్చినప్పటికీ.

విటాస్ లకస్ జీవితం 1987 లో ఆ శీతాకాలపు రాత్రి ఫోటోగ్రఫీ గురించి ఒక వాదనతో ముగిసింది. మరియు భయంకరమైనది అయితే, ఇది అకస్మాత్తుగా అర్థమయ్యేలా ఉంది. ఇక్కడ, ఒక దూరదృష్టి గల కళాకారుడు, ఒక వ్యవస్థ చేత బరువును కలిగి ఉన్నాడు, అతను చివరికి ఒత్తిడికి లోనయ్యాడు.

ఇంకా ఇది అంత సులభం అని నేను అనుకోను. విటాస్ లకస్ ఒక ప్రదేశంలో మరియు మన స్వంతదానికి భిన్నంగా ఉన్న ఒక కాలంలో నివసించాడు, మనం దానిని మరొక తిరుగుబాటు కథగా దాఖలు చేయాలని అనుకోను.

చూడండి, నేను పరిస్థితులను అర్థం చేసుకోవాలనుకున్నాను. నేను లిథువేనియాకు వెళ్లి లక్కస్ స్వస్థలమైన పట్టణాన్ని కూడా సందర్శించాను. నేను కౌనాస్ ఫోటో గ్యాలరీలో అతని పని యొక్క ప్రదర్శనను చూశాను, మరియు కురిసే వర్షంలో వీధుల గుండా నడిచాను. కానీ నేను సందర్శించిన లిథువేనియా నాకు ఎటువంటి ఆధారాలు ఇవ్వలేదు. ఇది ఒకే స్థలంలో ఉంది, కానీ ఇది పూర్తిగా భిన్నమైన సోర్స్ కోడ్‌లో నడుస్తుంది. చారిత్రక దూరం ఉంది.

కాబట్టి నాకు, ఈ కథకు రెండు వైపులా ఉన్నాయి. ఇది మనోహరమైన ఫోటోగ్రాఫర్ గురించి మరియు అతనిని ఆకృతి చేసిన పరిస్థితుల గురించి మాకు చెబుతుంది. కానీ మన తలలలో మనం చూసే లేదా ఏర్పడే చిత్రాల ఆధారంగా చారిత్రక ప్రజల జీవితాలను ఎలా అంచనా వేయడానికి ప్రయత్నిస్తామో అది మనకు చెబుతుంది.

గతం కేవలం కథ కాదు. ఇది చాలా చిన్న క్షణాలు, నిర్ణయం, పరిస్థితులు, పరిస్థితుల ఫలితం. ఒక వ్యక్తి ప్రపంచంలో లేనప్పుడు, దానిని అర్ధం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నించినప్పుడు మరియు ఈ ప్రక్రియలో అనేక ఇతర జీవితాలను తాకినప్పుడు ఇది జరుగుతుంది. ముందస్తు తీర్మానం లేదు.

తాన్యా లకిన్-అల్డాగ్, విటాస్ లకస్ ఛాయాచిత్రం.

అందువల్ల నేను విటాస్ లకస్ యొక్క వితంతువు చాలా సంవత్సరాల తరువాత, ఆమె ఒక అడవి తిరుగుబాటు జీవితం యొక్క సంవత్సరాలను తిరిగి ప్రస్తావించినప్పుడు చెప్పాను.

"మేము చిన్నతనంలో, మనం ఏదో జీవిస్తున్నామని నేను గ్రహించలేదు, ఇప్పుడు అది చరిత్ర అని నేను గ్రహించాను." - తాన్య లక్కీన్-అల్డాగ్