మార్చి చివరలో, జర్మనీలోని వైస్‌బాడెన్‌లో ఒక న్యాయమూర్తి కళా విమర్శకుడి యొక్క అసౌకర్య పాత్రను పోషిస్తున్నట్లు గుర్తించారు. ఆమె ముందు విచారణలో ఇద్దరు వ్యక్తులు కాజిమిర్ మాలెవిచ్ మరియు వాసిలీ కండిన్స్కీలతో సహా కళాకారుల చిత్రాలను నకిలీ చేశారని ఆరోపించారు, దీని కోణీయ, నైరూప్య కూర్పులు ఇప్పుడు ఎనిమిది సంఖ్యల ధరలకు వెళ్ళవచ్చు. ఈ కేసు మూడున్నర సంవత్సరాలుగా పురోగతిలో ఉంది మరియు దీనిని చాలా మంది పరీక్షగా చూశారు. విజయవంతమైన ప్రాసిక్యూషన్ నకిలీల యొక్క అంటువ్యాధిని అంతం చేయడంలో సహాయపడుతుంది - అద్భుత చిత్రాలు అని పిలవబడేవి ఎక్కడా కనిపించవు - అవి మార్కెట్‌ను అవాంట్-గార్డ్ రష్యన్ కళలో పీడిస్తున్నాయి.

విచారణ దాని పతాక స్థాయికి చేరుకోవడంతో, అది ప్రహసనంగా విడిపోయింది. ఒక సాక్షి, ప్రపంచంలోని ప్రముఖ మాలెవిచ్ అధికారం, పెయింటింగ్స్ నిస్సందేహంగా నకిలీవని వాదించారు. మరొక సాక్ష్యం, వారి ఆధారాలు సమానంగా తప్పుపట్టలేనివి, అవి ప్రామాణికమైనవని ప్రమాణం చేశాయి. చివరికి, ఫోర్జరీ నేరారోపణలను తొలగించాల్సి వచ్చింది; నిందితులు చిన్న ఆరోపణలపై మాత్రమే దోషులుగా నిర్ధారించబడ్డారు.

న్యాయమూర్తి ఆకట్టుకోలేదు. "10 వేర్వేరు కళా చరిత్రకారులను ఒకే ప్రశ్న అడగండి మరియు మీకు 10 వేర్వేరు సమాధానాలు లభిస్తాయి" అని ఆమె న్యూయార్క్ టైమ్స్‌తో అన్నారు. విచారణకు మసకబారిన కామెడీని జోడించి, పోరాడుతున్న నిపుణులు చెడ్డ విడాకుల తప్పు ముగింపులో ఉన్నారని తేలింది.

కళా చరిత్రకారులకు ఇది ఓదార్పు సమయం కాదు. వారాల ముందు, జనవరిలో, బెల్జియంలోని ఘెంట్‌లోని మ్యూజియం ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్, అదే రష్యన్ కళాకారులచే 24 రచనలను లాగవలసి వచ్చింది - కండిన్స్కీ, మాలెవిచ్, రోడ్చెకో, ఫిలోనోవ్ - ఆర్ట్ వార్తాపత్రిక ఒక ఎక్స్‌పోజ్ ప్రచురించిన తరువాత, అవన్నీ ఉన్నాయని వాదించారు నకిలీ. కొద్ది రోజుల ముందు, ఇటలీలోని జెనోవాలో జరిగిన మోడిగ్లియాని ఎగ్జిబిషన్‌లో చూపిన 21 చిత్రాలను జప్తు చేసి నకిలీలుగా ముద్రించినప్పుడు కలకలం రేగింది. మిలియన్ డాలర్ల విలువైన రచనలు అకస్మాత్తుగా పనికిరానివిగా భావించబడ్డాయి.

పాత మాస్టర్స్లో మార్కెట్ కూడా భయంకరమైన కుంభకోణాల తర్వాత చికాకుగా ఉంది - గౌరవనీయ కలెక్టర్ గియులియానో ​​రుఫిని చేత నిర్వహించబడిన పెయింటింగ్స్ అనుమానితులని గత సంవత్సరం వెల్లడించింది. ఒక క్రానాచ్, పార్మిగియానో ​​మరియు ఫ్రాన్స్ హాల్స్ అన్నీ నకిలీవిగా గుర్తించబడ్డాయి; లౌవ్రేతో సహా సంస్థలు మోసపోయాయి. వేలంపాట సోథెబైస్ హల్స్ కోసం మాత్రమే million 10 మిలియన్లను తిరిగి చెల్లించవలసి వచ్చింది. చాలా మంది నిపుణులు ఇప్పుడు ఒక అభిప్రాయాన్ని ఇవ్వడానికి ఇష్టపడరు, వారు దావా వేసినట్లయితే - ఇది సమస్యను తీవ్రతరం చేస్తుంది.

వాసిలీ కండిన్స్కీ యొక్క 'కంపోజిషన్ VI' (1913). ఫోటో డీగోస్టిని / జెట్టి

అగ్నికి ఇంధనాన్ని జోడించడం మరొక పరిణామం: పట్టుబడకుండా జాగ్రత్త, ఎక్కువ మంది ఫోర్జర్లు 20 వ శతాబ్దం ప్రారంభం నుండి 20 వ శతాబ్దం మధ్య వరకు రచనలను కాపీ చేస్తున్నారు. ప్రామాణికమైన పదార్థాలను సంపాదించడం చాలా సులభం, ఒక విషయం కోసం, మరియు ఆధునిక పెయింటింగ్స్ ఇటీవలి సంవత్సరాలలో విలువను పెంచాయి.

పరిశ్రమలో చాలా మందికి ఇది సంక్షోభంలా కనిపించడం ప్రారంభమైంది. తమను తాము రక్షించుకోవటానికి నిరాశగా ఉన్న గ్యాలరీలు మరియు వేలం గృహాలు CSI కి వెళ్ళడం ఆశ్చర్యమే. ఎక్స్-రే ఫ్లోరోసెన్స్ పెయింట్ మరియు వర్ణద్రవ్యం రకాన్ని గుర్తించగలదు; ఇన్ఫ్రారెడ్ రిఫ్లెక్టోగ్రఫీ మరియు రామన్ స్పెక్ట్రోస్కోపీ ఒక పని యొక్క అంతర్గత పొరలను పరిశీలించగలవు మరియు దాని యొక్క చాలా అణువులు ప్రామాణికమైనవి కావా అని గుర్తించగలవు. ఒక మిల్లీమీటర్ వెడల్పు కంటే తక్కువ పెయింట్ యొక్క రసాయన శాస్త్రాన్ని పరీక్షించడం ఎక్కడ మరియు, ముఖ్యంగా, ఎప్పుడు తయారు చేయబడింది అనే దాని గురించి లోతైన రహస్యాలను వెల్లడిస్తుంది.

న్యూయార్క్ కు చెందిన సైంటిఫిక్ అనాలిసిస్ ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్ నడుపుతున్న ప్రామాణీకరణ నిపుణుడు జెన్నిఫర్ మాస్ మాట్లాడుతూ “ఇది ఆయుధ పోటీ. "వారు మాకు వ్యతిరేకంగా."

కానీ మీరు ఆ కష్టాలన్నిటికీ వెళ్లవలసిన అవసరం లేకపోతే? ఫోర్జర్ యొక్క చేతివ్రాత మిమ్మల్ని ముఖంలోకి చూస్తుంటే, మీరు మాత్రమే చూడగలిగితే? న్యూజెర్సీలోని రట్జర్స్ విశ్వవిద్యాలయంలోని పరిశోధకుల ఆశ అది, ఆర్ట్ ప్రామాణీకరణను దాని తలపై తిప్పుతామని హామీ ఇచ్చే ఒక పద్ధతిని ప్రారంభించింది.

16 వ శతాబ్దపు వెనిస్‌లో లభించని పదార్ధాలను ఉపయోగించి తయారుచేసిన ఒక విచ్చలవిడి ఫైబర్, వార్నిష్ - ఒక ఫోర్జర్ ఒక చిన్న స్లిప్‌ను తయారు చేసిందని ఆశించి, సుదీర్ఘమైన మరియు భారీ ఖరీదైన పదార్థాల విశ్లేషణకు బదులుగా - కొత్త టెక్నిక్ చాలా శక్తివంతమైనది అసలు పనికి ప్రాప్యత కూడా అవసరం లేదు: డిజిటల్ ఛాయాచిత్రం చేస్తుంది. మరింత అద్భుతమైనది, ఈ పద్ధతి కృత్రిమ మేధస్సు ద్వారా సహాయపడుతుంది. కళా చరిత్రకు మునుపటి రచనలు కొన్ని విచిత్రమైన ఉప-సాల్వడార్ డాలీలను కలిగి ఉన్న సాంకేతికత త్వరలో ట్వీడ్ ధరించిన ఆర్ట్ వాల్యుయర్లను te త్సాహికుల వలె చూడగలుగుతుంది.

కనీసం ఇది సిద్ధాంతం అని పిహెచ్‌డి అహ్మద్ ఎల్గామ్మల్ చెప్పారు, దీని బృందం రట్జర్స్ వద్ద కొత్త ప్రక్రియను అభివృద్ధి చేసింది, ఇది గత సంవత్సరం చివర్లో బహిరంగమైంది. "ఇది ఇప్పటికీ చాలా అభివృద్ధిలో ఉంది; మేము అన్ని సమయం పని చేస్తున్నాము. కానీ ఇది ఆయుధాగారానికి ఎంతో విలువైనదిగా ఉంటుందని మేము భావిస్తున్నాము. ”

ఆ సిద్ధాంతం ఖచ్చితంగా చమత్కారంగా ఉంటుంది. పదార్థాలపై నిమగ్నమవ్వడానికి బదులుగా, క్రొత్త సాంకేతికత చిత్రాన్ని స్వయంగా పరిశీలిస్తుంది: ప్రత్యేకంగా, దానిని కంపోజ్ చేసే వేలాది చిన్న వ్యక్తిగత స్ట్రోకులు.

ప్రతి సంజ్ఞ - ఆకారం, వక్రత, బ్రష్- లేదా పెన్సిల్-స్ట్రోక్ వర్తించే వేగం - దీనిని తయారు చేసిన కళాకారుడి గురించి ఏదో తెలుపుతుంది. కలిసి, వారు టెల్ టేల్ వేలిముద్రను ఏర్పరుస్తారు. తగినంత రచనలను విశ్లేషించండి మరియు డేటాబేస్ను రూపొందించండి మరియు మీరు ప్రతి కళాకారుడి వేలిముద్రను కనుగొనవచ్చు. మీకు తెలియని పనిలో చేర్చండి మరియు ఇది నిజంగా మాటిస్సేనా లేదా లాస్ ఏంజిల్స్‌లోని గ్యారేజీలో గత వారం పూర్తయినా మీరు నిమిషాల్లో చెప్పగలుగుతారు. మీకు మొత్తం పని కూడా అవసరం లేదు; ఒక బ్రష్ స్ట్రోక్ యొక్క చిత్రం ఆటకు దూరంగా ఉంటుంది.

“స్ట్రోకులు అనుకోకుండా చేసే ప్రక్రియను సంగ్రహిస్తాయి” అని ఎల్గామ్మల్ వివరించాడు. “కళాకారుడు కూర్పు, శారీరక కదలిక, బ్రష్‌లు - అన్ని విషయాలపై దృష్టి పెట్టాడు. కానీ స్ట్రోక్ చెప్పే సంకేతం. ”

గత నవంబర్‌లో ప్రచురించిన ఎల్గామ్మల్ మరియు అతని సహచరులు పికాస్సో, మాటిస్సే, ఎగాన్ షీల్ మరియు అనేక ఇతర కళాకారుల 300 ప్రామాణికమైన డ్రాయింగ్‌లను పరిశీలించారు మరియు వాటిని 80,000 కంటే ఎక్కువ స్ట్రోక్‌లుగా విభజించారు. యంత్ర అభ్యాస పద్ధతులు ప్రతి కళాకారుడి కోసం సెట్ చేసిన డేటాను శుద్ధి చేస్తాయి; నకిలీల సమూహాన్ని ఉత్పత్తి చేయడానికి ఫోర్జర్లను నియమించారు. అల్గోరిథం దాని పేస్ అయినప్పటికీ, నకిలీలు వ్యవస్థలోకి ఇవ్వబడ్డాయి. వ్యక్తిగత స్ట్రోక్‌లను విశ్లేషించేటప్పుడు, ఇది 70 శాతానికి పైగా ఖచ్చితమైనది; మొత్తం డ్రాయింగ్లను పరిశీలించినప్పుడు, విజయాల రేటు 80 శాతానికి పెరిగింది. (పరిశోధకులు 100 శాతం ఖచ్చితత్వాన్ని “చాలా సెట్టింగులలో” పేర్కొన్నారు.)

పరిశోధకులు చాలా నమ్మకంగా ఉన్నారు, వారు ప్రచురించిన కాగితంలో ఒకదానికొకటి అసలైన మరియు నకిలీల చిత్రాలను చేర్చారు, నిపుణులు అని పిలవబడేవారు తమ మనస్సును ఏర్పరచుకుంటారు. (రీడర్, నేను ఘోరంగా స్కోర్ చేసాను.) ఎల్గామ్మల్ యొక్క సహచరులలో ఒకరైన డచ్ పెయింటింగ్ కన్జర్వేటర్ మిల్కో డెన్ లీయు, మేము కుటుంబ సభ్యులను గుర్తించే విధానంతో పోల్చారు: వారు ఒకేలా కనిపిస్తారు, కానీ ఎందుకు అని మాకు తెలియదు. "ఒకేలాంటి కవలలను తీసుకోండి" అని ఆయన చెప్పారు. "బయటి వ్యక్తులు వారిని వేరు చేయలేరు, కాని తల్లిదండ్రులు చేయగలరు. అది ఎలా పని చేస్తుంది? ఇది ఒక కళ యొక్క పనితో సమానం. ఇది పికాసో అని నేను ఎందుకు గుర్తించాను?

కళాకారులను వారి స్ట్రోక్‌ల ద్వారా వేలిముద్ర వేయాలనే ఆలోచన వాస్తవానికి 1950 ల నాటిది మరియు డచ్ కళా చరిత్రకారుడు మారిట్స్ మిచెల్ వాన్ డాంట్జిగ్ అభివృద్ధి చేసిన సాంకేతికత. వాన్ డాంట్జిగ్ తన విధానాన్ని "పిక్టోలజీ" అని పిలిచాడు, ఎందుకంటే ప్రతి కళ యొక్క పని మానవ చేతి యొక్క ఉత్పత్తి, మరియు ప్రతి చేతి భిన్నంగా ఉంటుంది, ఈ టెల్ టేల్ స్ట్రోక్‌లను ఉపయోగించి రచయితని గుర్తించడం సాధ్యమవుతుంది.

సమస్య, అయితే, చాలా ఎక్కువ డేటా ఉంది. సరళమైన డ్రాయింగ్‌లో కూడా వందల లేదా వేల స్ట్రోక్‌లు ఉన్నాయి, ఇవన్నీ మానవ కన్ను ద్వారా పరిశీలించాల్సిన అవసరం ఉంది. ప్రతి పని ద్వారా గుణించండి మరియు ఇది ఎంత అసాధ్యమో మీరు చూస్తారు.

"దీనిని పరీక్షించడం సాధ్యం కాదు" అని డెన్ లీయు చెప్పారు, అతను విద్యార్థిగా పిక్టోలజీ గురించి మొదట తెలుసుకున్నాడు. "నేను చాలా ప్రయత్నాలను చూశాను, కాని ఎక్కువగా ఇది ఎప్పటికీ లేని ఆలోచనలలో ముగిసింది."

మానవులు విఫలమైన వాటిని AI ఇప్పుడు చేయగలదా మరియు ఒక కళా చరిత్రకారుడి శిక్షణ పొందిన కంటికి ఒక విధమైన శాస్త్రీయ ప్రాతిపదికను ఇవ్వగలదా? "సరిగ్గా," డెన్ లీయు చెప్పారు. "చాలా తరచుగా ఇది ఒక గట్ ఫీలింగ్. మేము రహస్యాన్ని ఎంచుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాము. "

మాస్ తన ఫ్లోరోసెన్స్ తుపాకీని విసిరే అవకాశం లేదని చెప్పినప్పటికీ, ఆమె ఆకట్టుకున్నట్లు అంగీకరించింది. "ఈ రంగంలో చాలా మంది AI చేత సంతోషిస్తున్నారు ఇది మేజిక్ బుల్లెట్ కాదు, కానీ ఇది మరొక సాధనం అవుతుంది. పెయింట్, కాగితం, ఫిల్లర్, అన్ని పదార్థాలు - మిగతావన్నీ సరిగ్గా పొందిన అధునాతన ఫోర్జర్‌తో మీరు వ్యవహరించేటప్పుడు ఇది నిజంగా విలువైనది. ”

సమస్యలు ఉన్నాయి. ఇప్పటివరకు, ఈ వ్యవస్థ ప్రధానంగా కొంతమంది కళాకారుల డ్రాయింగ్‌లు మరియు క్లుప్త కాల వ్యవధిలో పరీక్షించబడింది. పెయింటింగ్స్, సాధారణంగా వేలాది స్ట్రోక్‌లను కలిగి ఉంటాయి, ఇవి కఠినమైన సవాలు; పాత పెయింటింగ్స్, వీటిలో అనేక పొరల పునరుద్ధరణ లేదా ఓవర్ పెయింటింగ్ ఉండవచ్చు, ఇప్పటికీ కఠినమైనవి. "ఇది సవాలుగా ఉంది, కానీ మేము దీన్ని చేయలేమని దీని అర్థం కాదు" అని ఎల్గమ్మల్ చెప్పారు. "నాకు నమ్మకం ఉంది."

శైలి గురించి, అయితే, ముఖ్యంగా కళాకారుడు కాలక్రమేణా మారిన చోట? పికాస్సో యొక్క క్రూరంగా మారుతున్న కాలాల గురించి ఆలోచించండి-నీలం, ఆఫ్రికన్, క్యూబిస్ట్, క్లాసికల్ - లేదా 1920 వ దశకంలో మాలెవిచ్ తన నల్ల చతురస్రాల యొక్క ఎలిమెంటల్ అబ్స్ట్రాక్షన్‌ను అలంకరించిన పోర్ట్రెయిట్‌ల కోసం సెజాన్ చేత చిత్రించబడి ఉండవచ్చు (స్టాలిన్ నుండి ఒత్తిడి కొంతవరకు బాధ్యత వహిస్తుంది).

కాజిమిర్ మాలెవిచ్ యొక్క 'ది సీక్రెట్ ఆఫ్ టెంప్టేషన్' (1908). ఫోటో మిఖాయిల్ జపారిడ్జ్ / టాస్ / జెట్టి

మరొక నిపుణుడు, కార్నెల్ వద్ద గణన కళ చరిత్రను బోధించే చార్లెస్ ఆర్. జాన్సన్ తక్కువ ఒప్పించబడతాడు - దాని వెనుక ఉన్న ump హల ప్రకారం AI అంతగా కాదు. "ఒక పెద్ద సమస్య ఏమిటంటే స్ట్రోకులు చాలా అరుదుగా వ్యక్తిగతీకరించబడతాయి," అని ఆయన చెప్పారు. “అతివ్యాప్తి విప్పుట కష్టం. ప్లస్, తీర్పు ఇవ్వడానికి వారి కెరీర్‌లో కళాకారుడి శైలి మార్పులను అర్థం చేసుకోవాలి. ”

అదనంగా, జాన్సన్ వాదించాడు, చాలా మంది కళాకారుల బ్రష్ వర్క్ తప్పనిసరిగా కనిపించదు, ఇది ఎంపికను అసాధ్యం చేస్తుంది; కాన్వాసులు లేదా కాగితాన్ని అంచనా వేయడంలో కంప్యూటర్ విశ్లేషణను కేంద్రీకరించడం మంచిది, ఇది మరింత కఠినంగా ధృవీకరించబడుతుంది. "నేను చాలా సందేహాస్పదంగా ఉన్నాను," అని ఆయన చెప్పారు.

ఎల్గామ్మల్ మరియు డెన్ లీయు వెళ్ళడానికి ఒక మార్గం ఉందని అంగీకరించారు. ప్రస్తుతం వారు ఇంప్రెషనిస్ట్ పెయింటింగ్స్‌పై పని చేస్తున్నారు-షీల్ మరియు పికాసో లైన్ డ్రాయింగ్‌ల కంటే అనంతమైన సంక్లిష్టమైనది-మరియు వచ్చే ఏడాది ఫలితాలను ప్రచురించాలని ఆశిస్తున్నాము. డ్రాయింగ్‌లతో కూడా, యంత్రాన్ని సొంతంగా నేర్చుకోవడానికి ఇంకా వదిలివేయలేము; సరైన లక్షణాలను పరిశీలిస్తున్నారని నిర్ధారించుకోవడానికి తరచుగా అల్గోరిథంలకు మానవ ట్వీకింగ్ అవసరం. విశ్వసనీయ డేటా సమితిని సృష్టించడానికి తగినంత అవుట్పుట్ లేని కళాకారులు కూడా ఒక సవాలు.

ఎల్గామ్మల్ కేసు పెట్టడం గురించి ఆందోళన చెందుతున్నారా అని నేను అడుగుతున్నాను. అతను కొంచెం భయంతో నవ్వుతాడు. "నేను దాని గురించి ఆలోచిస్తున్నాను."

ఇది సహేతుకమైన ప్రశ్న, ముఖ్యంగా చెలామణిలో ఉన్న నకిలీల సంఖ్యను నొక్కితే: మీ డేటాబేస్ అనుకోకుండా కలుషితమైతే? చాలా మంది ఆర్ట్ మార్కెట్ నిస్సహాయంగా అవినీతిపరుడని వాదిస్తున్నారు-ఎంతగా అంటే కొంతమంది ఆర్థికవేత్తలు దీనిని “మార్కెట్” అని పిలవడం కూడా న్యాయమైనదా అని అనుమానిస్తున్నారు. అల్గోరిథం వక్రంగా మారి రోగ్‌గా మారగలదా?

"ఇది ఏదైనా వ్యవస్థ లాంటిది," మాస్ అంగీకరిస్తాడు. "చెత్త, చెత్త బయటకు."

అది ఒక అవకాశం అని ఆమె అనుకుంటుందా? అక్కడ ఎన్ని నకిలీలు ఉన్నాయి? "నేను ఈ విధంగా ఉంచండి, నేను వేలం గృహాలలోకి వెళ్ళినప్పుడు-పెద్దవి కాకపోవచ్చు, కాని చిన్నవి, స్థానికమైనవి-నేను 'కొనుగోలుదారు జాగ్రత్త వహించండి' అని అనుకుంటున్నాను. ఇది 50 నుండి 70 శాతం మధ్య ఉండవచ్చు. ”

ప్రత్యర్థి పరిష్కారాలు రోడ్డుపైకి వస్తున్నాయి. కొందరు బ్లాక్‌చైన్ సాంకేతిక పరిజ్ఞానాన్ని ఉపయోగించి నిరూపణకు హామీ ఇచ్చారు -ఒక పనిని ఎవరు కలిగి ఉన్నారు అనే చరిత్ర. మరికొందరు చాలా ఎక్కువ పారదర్శకత కోసం పిలుపునిచ్చారు. వ్యవస్థ విచ్ఛిన్నమైందని అందరూ అంగీకరిస్తారు; కొన్ని రకాల పరిష్కారాలు అత్యవసరం.

వాస్తవానికి, ఇక్కడ పెద్ద తాత్విక ప్రశ్నలు ఉన్నాయి. సరిగ్గా 17 వ శతాబ్దపు కాన్వాస్‌ను కనుగొనే ప్రయత్నానికి ఎవరైనా వెళ్లినప్పుడు, పురాతన పొగను ధరించి, మచ్చలేని ఫ్రాంజ్ హాల్స్‌ను చిత్రించినప్పుడు, అది “నిజమైన” లేదా “నకిలీ” అనే పదాల ద్వారా మనం అర్థం ఏమిటో పున ons పరిశీలించవలసి ఉంటుంది. “కళాకారుడు” అనే శీర్షికను విడదీయండి. ఇంకా వ్యంగ్యం తప్పించుకోలేనిది. కళ కంటే మానవుని గురించి ఆలోచించడం చాలా కష్టం, ఒక జాతిగా మన స్వీయ వ్యక్తీకరణ యొక్క నిర్వచనం. కానీ దానికి దిగివచ్చినప్పుడు, కారావాగియో యొక్క అన్ని లక్షణాలను కలిగి ఉన్న పెయింటింగ్‌లో నకిలీ మరియు ప్రామాణికమైన వాటిని వేరు చేయడంలో మానవులు అంత మంచివారు కాదు, కానీ ఇది కేవలం స్టంట్ డబుల్. మన కళ్ళపై ఆధారపడటం, మనం ఒక జంటను మరొకరి నుండి చెప్పలేము. మేము కూడా అడగవచ్చు: మనం ఎందుకు పట్టించుకోము?

తమను తాము పైలట్ చేసే కార్లను మర్చిపోండి లేదా అలెక్సా ఆమె రోబోట్ లాగా ధ్వనించే నేర్పిస్తుంది - AI కళాత్మక మేధావి యొక్క రహస్యాలను మనకన్నా బాగా అర్థం చేసుకున్నట్లు అనిపిస్తుంది.

నేను డెన్ లీయుతో మాట్లాడినప్పుడు, అతను కూడా వ్యంగ్యాన్ని గ్రహించాడా అని నేను ఆశ్చర్యపోతున్నాను: అంటే, యంత్రాలు ఇంకా మంచి కళను తయారు చేయలేకపోవచ్చు, వారు దానిని అభినందిస్తున్నారు. "అవును, ఇది నిజం," అతను ఆలోచనాత్మకంగా చెప్పాడు. "చాలా సంక్లిష్టమైన విషయాల విషయానికి వస్తే, మానవులు నిజంగా అంత మంచివారు కాదు." అతను నవ్వుతాడు. "మేము చాలా తప్పులు చేస్తున్నాము."

UPDATE: ఈ భాగం యొక్క మునుపటి సంస్కరణ జెన్నిఫర్ మాస్ సంస్థ పేరు మరియు స్థానాన్ని తప్పుగా పేర్కొంది. ఇది న్యూయార్క్‌లో ఉన్న ఫైన్ ఆర్ట్ యొక్క సైంటిఫిక్ అనాలిసిస్.